Bạn vẫn xem: “Xem phim sự gạn lọc của thiên thần tập cuối”. Đây là chủ đề “hot” cùng với 14,400,000 lượt tra cứu kiếm/tháng. Hãy cùng Eyelight.vn mày mò về Xem phim sự tuyển lựa của cục cưng tập cuối trong bài viết này nhé
Kết quả tìm kiếm Google:
SỰ LỰA CHỌN CỦA THIÊN THẦN – FULL 95 TẬP – You
Tube
Share your videos with friends, family, và the world.. => Xem ngay
Xem phim sự tuyển lựa của thiên thần tập cuối – cn Liên …
9 thg 5, 2021 — Vui mừng mừng đón bạn mang đến với Vina
Film4U của SIDOL MEDIA, Chúc các bạn một ngày mới lành mạnh và hạnh phúc!. => Xem ngay
Xem phim sự gạn lọc của thiên thần tập cuối – Mynhanke.mobi
28 thg 4, 2021 — “Sự tuyển lựa của thiên thần” là bộ phim truyền hình tivi Hàn Quốc luân chuyển quanh mẩu truyện của bốn diễn viên nhà yếu, trong những số ấy từng nhân đồ …. => Xem ngay
phim sự chọn lọc của cục cưng tập 140 – 123doc
Tìm kiếm phim sự chọn lựa của thiên thần tập 140 , phim su lua chon cua thien than tap 140 trên 123doc – tủ sách trực tuyến số 1 Việt Nam.. => Xem ngay
xem phim sự gạn lọc của thiên thần tập 140 – 123doc
Tìm tìm xem phim sự tuyển lựa của thiên thần tập 140 , xem phim su lua chon cua thien than tap 140 trên 123doc – thư viện trực tuyến hàng đầu Việt Nam.. => Xem ngay
xem phim sự sàng lọc của cục cưng vietsub – 123doc
xem phim sự chọn lọc của cục cưng tap 1 – 123doc
Xem phim sự gạn lọc của cục cưng tập cuối – Bassmaniacs …
Phim sự chọn lọc của thiên thần tập 140 – Bhxhhaiphong.vn
Từ thuộc nghĩa với: “Xem phim sự chọn lọc của cục cưng tập cuối”
của sự của thiên thần tập phim của phim sự gạn lọc của thiên thần tập phim cua thien than tap coi phim sự sàng lọc của cục cưng tập coi phim cua thien than tap coi phim sự lựa chọn của cục cưng xem phim cua thien than coi phim sự chọn lọc của cục cưng tap coi phim cua thien than tap thận tập xem của .
Bạn đang xem: Sự lựa chọn của thiên thần tập 140
Cụm từ search kiếm khác:
Bạn đang đọc: xem phim sự chắt lọc của thiên thần tập cuối thuộc chủ thể Wikipedia. Nếu hâm mộ chủ đề này, hãy share lên facebook để bạn bè được biết nhé.
Câu hỏi hay gặp: coi phim sự lựa chọn của cục cưng tập cuối?
sự lựa chọn của thiên thần tập 140 – 123doc
Tìm tìm sự chọn lọc của thiên thần tập 140 , su lua chon cua thien than tap 140 tại 123doc – thư viện trực tuyến bậc nhất Việt Nam. => Đọc thêm
sự chắt lọc của thiên thần vietsub – 123doc
Tìm tìm sự chọn lựa của thiên thần vietsub , su lua chon cua thien than vietsub tại 123doc – thư viện trực tuyến bậc nhất Việt Nam.. => Đọc thêm
Xem phim sự chọn lựa của cục cưng – Xechaydiendkbike
3 thg 11, 2021 — Thời lượng: 32/32, 35 phút/tập. Đạo diễn: Kyên ổn định Sung Wook. Diễn viên: Jin Se Yeon,Kim Kang Woo,Joo Ji Hoon. Liên kết coi tức thì bên … => Đọc thêm
Xem Phim Thiên Thần báo thù Tập 90 Viet
Sub – Thuyết Minh
Tập 90 Thiên Thần báo oán – Angel’s Revenge (2022). Phim Thiên Thần trả thù sống hiền khô là sàng lọc tôi sẵn sàng từ bỏ để cách vào trận chiến này khi … => Đọc thêm
Dàn diễn viên phim sự sàng lọc của thiên thần – lltb3d
Cuối cùng thì Yoo Ran cũng thành công mà lại mọi chuyện lại ko xẩy ra mạch lạc không gặp trở ngại cô mong ước.Sang Ho là bạn đứng đầu Dream Cosmetics, tuy vậy sẽ kết duyên với Eun … => Đọc thêm
Cùng chủ đề: xem phim sự sàng lọc của thiên thần tập cuối
sự sàng lọc của thiên thần vietsub – 123doc
Tìm kiếm sự chọn lựa của thiên thần vietsub , su lua chon cua thien than vietsub tại 123doc – thư viện trực tuyến bậc nhất Việt Nam. => Đọc thêm
Xem phim sự sàng lọc của cục cưng – Xechaydiendkbike
3 thg 11, 2021 — Thời lượng: 32/32, 35 phút/tập. Đạo diễn: Kyên ổn định Sung Wook. Diễn viên: Jin Se Yeon,Kim Kang Woo,Joo Ji Hoon. Link coi ngay bên … => Đọc thêm
Xem Phim Thiên Thần báo oán Tập 90 Viet
Sub – Thuyết Minh
Tập 90 Thiên Thần phục thù – Angel’s Revenge (2022). Phim Thiên Thần trả thù sống nhân từ là sàng lọc tôi chuẩn bị sẵn sàng từ quăng quật để cách vào trận đánh này khi … => Đọc thêm
Dàn diễn viên phim sự tuyển lựa của cục cưng – lltb3d
Cuối cùng thì Yoo Ran cũng thành công và lại mọi chuyện lại ko xẩy ra suôn sẻ cô hy vọng ước.Sang Ho là người đứng đầu Dream Cosmetics, tuy vậy sẽ thành hôn với Eun … => Đọc thêm
=> Đọc thêm
=> Đọc thêm
=> Đọc thêm
=> Đọc thêm
=> Đọc thêm
Giới thiệu: Rohto Nhật Bản
Nước bé dại mắt Rohto Nhật bạn dạng Vitamin cung ứng mắt mỏi yếu chống cận thị. Thành phầm giúp:+ bức tốc sức khỏe mạnh vùng mắt, sút tình trạng mỏi mắt+ Thúc đẩy quy trình trao đổi chất cho mắt và cải thiện mệt mỏi mắt+ đảm bảo các mặt phẳng góc cạnh mắt, có tác dụng giảm những triệu hội chứng mệt mỏi tương quan đến mắt.+ cung ứng phòng những bệnh về mắt bởi vì tác nhân môi trường như sản phẩm tính, tập bơi lội, khói bị+ có lại cảm giác dễ chịu, giá lạnh làm mang lại đôi mắt hiện giờ đang bị mệt mỏi cảm thấy tươi tỉnh với khỏe
Có những bộ phim truyện mang lại những thông tin hữu dụng cho bạn xem.Có những tập phim giúp bạn ta vui chơi giải trí sau những khoảng thời gian ngắn làm việc, tiếp thu kiến thức mệt nhọc vất vả.Nhưng cũng có thể có những bộ phim truyền hình chỉ khiến ta “đau đầu”. Xúc cảm như bị một ông bác sĩ phẫu thuật banh áp sạc ra và dí cặp điện thẳng vào trung ương cảm giác. Để rồi lúc thuốc tê qua đi, hồ hết gì sót lại chỉ với cái cảm xúc ong ong, tê đần độn của óc bộ. Xem xong xuôi phim, đi kiếm hiểu này nọ, rồi coi lại mặc dù có bao lần cũng chẳng có một câu vấn đáp thỏa đáng 100%.
Nhưng cũng đáng. Những tình nhân điện hình ảnh trẻ vẫn đặt mang lại thể các loại phim ấy một chiếc tên hơi “ngộ nghĩnh”: phim sợ hãi não, phim xoắn não…Nghe cũng vui tai dẫu vậy xét mang đến cùng nhì từ hại não, xoắn óc (mindfuck) không thích hợp lắm với những tập phim thuộc thể nhiều loại này một cách đúng nghĩa.“Hại não” nghe suồng sã và hơi thiếu hụt một chút trang nghiêm trong khi hầu như phim cái này đầy đủ là hồ hết tác phẩm thẩm mỹ và nghệ thuật thực sự, những dự án công trình tâm huyết của rất nhiều đạo diễn tài năng. Họ không chỉ có là đạo diễn nhiều hơn là các triết gia, các nhà tứ tưởng với tư duy đi trước thời đại.
Phim sợ não” không dễ dàng và đơn giản chỉ là một bộ phim diễn ra thông thường và đùng một cái cái kết tạo sốc làm đảo lộn mọi xem xét của khán giả.“Phim sợ não” không chỉ có nội dung cạnh tranh hiểu hay cố ý làm một phương pháp khó hiểu để trêu ngươi bạn xem, để triển khai ta bắt buộc há hốc mồm tự hỏi “Cái quái quỷ gì chũm này?”Không đề xuất cứ càng phức tạp, càng nặng nề hiểu là phim kia càng xuất xắc hay càng có giá trị. Toàn bộ những điều đó chỉ là nền để hầu hết triết gia/đạo diễn truyền đạt lại đều thông điệp, hầu hết triết lý sâu cay động đến các phần sâu thẳm nhất trong thâm tâm hồn bé người.
Đó là công ty nghĩa hiện tại sinh (Existentialism)Một bốn duy triết học tập phát sinh thời điểm cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX. đông đảo triết gia như Nietzsche, Kafka, Camus, Sartre… tin rằng nhà thể bé người không những là nhà thể tứ duy mà là 1 cá thể sống bao gồm cảm xúc, tất cả hoạt động. Bởi vì vậy con bạn phải tự phụ thuộc vào những bản năng nguyên thủy của bản thân để vượt qua hầu như ức chế làng mạc hội, xấu đi của đời sống như làm việc dày đặc, bi thương tẻ giống như những cỗ máy, chiến tranh, sự cô đơn, mâu thuẫn tư tưởng/tôn giáo, các quy tắc làng mạc hội mang ý nghĩa giáo điều, sáo rỗng, trì trệ…
Những bộ phim truyền hình chịu tác động của chủ nghĩa hiện sinh hay nghiên cứu thực chất tự nhiên của sự tồn tại với sống còn của các cá thể lẻ loi trong làng hội cận và hiện đại. Tồn tại hay là không tồn tại? Tồn tại tuyệt sống còn? Đó là đầy đủ tác phẩm mà mặc dầu ta xem vào bất cứ giai đoạn làm sao của cuộc đời cũng các thấy một trong những phần bóng dáng vẻ mình phản nghịch chiếu trong đấy: The Seventh Seal (Ingmar Bergman), Good Morning (Ozu Yasujirō), Solaris (Andrei Tarkovsky), La Strada (Federico Fellini)…
Lấy ví như The Matrix (1999, Wachowskis) khi sau đây gần khi bé người đã trở nên đánh bại vì chưng trí thông minh nhân tạo (AI), bọn chúng nuôi cấy loài fan như chúng ta trồng cây, chăn lợn.Theo như phim phân tích và lý giải thì từ lúc một cá thể được sinh ra cho đến khi chết, người đó tạo thành một tích điện nội tại rất lớn bởi sự chuyển động cơ thể. đồ đạc dùng tích điện này nhằm tồn tại vị mặt trời đã trở nên che tắt hơi hoàn toàn.Ma trận là một hệ thống được The Architect (Kiến trúc sư) tạo thành để ghép vào đầu óc bé người-pin, làm cho khung hình con người hoạt động mạnh mẽ mặc dù là trong giấc mộng thiên thu của mình và chế tác ra năng lượng tối đa. Hầu hết gì mà ta cho rằng thực tại thật ra chỉ là những gì xảy ra trong đầu khi thực tế ta đã ngủ vào “cánh đồng” vĩ đại với tỉ tỉ pin-người. Ăn, ngủ, làm việc, đi chơi, chạy nhảy, vui buồn… chỉ là phần nhiều trạng thái (State of Mind) của Ma Trận cấy vào đầu óc con người.
Vào thời khắc nó ra mắt năm 1999, Ma Trận đã đưa slow-motion (quay chậm) lên một đẳng cấp mới cho điện ảnh, và vươn lên là một phim kỹ thuật viễn tưởng xuất nhan sắc nhưng thực ra cái quý giá nhất làm việc Ma Trận là phần nhiều triết lý hiện tại sinh mà bộ phim truyền hình đưa ra. Ai cũng đều sinh ra, sống và bị tiêu diệt đi. Không tồn tại mục đích nào cao hơn nữa nữa. Bọn họ tồn tại. Chúng ta biết là mình tồn tại. Điều riêng biệt loài tín đồ với hễ vật chính là sự tự do ý chí (free will) – sự sàng lọc và hành động tự bởi vì trong ý thức, xuất phát từ những tác nhân được coi như xét dựa vào lý trí để đạt đến một mục tiêu nào đó. Nó giúp bọn họ điều khiển được chính bạn dạng thân trong những hành rượu cồn và quyết định của chính mình. Tự thân cuộc sống không có ý nghĩa mà chính họ mang lại ý nghĩa sâu sắc cho cuộc sống: tình yêu, gia đình, ước mơ, tôn giáo và hầu như khía cạnh không giống nữa… dẫu vậy nếu một ngày ta phát chỉ ra rằng tất cả chỉ là một ảo giác, chỉ là 1 trong sự gián trá thì ta sẽ làm cho gì? lúc sự tồn tại của mỗi thành viên con tín đồ không khác gì sự vĩnh cửu của một cục pin vào tay kẻ khác. Ngay cả khi phần đa giác quan tiền và khối óc cũng phản bội lại chủ yếu mình thì phiên bản thân liệu bao gồm đủ dũng cảm để chọn lựa sự thật tuyệt chăng?
Hay như Solaris của đạo diễn Andrei Tarkovsky. Điện ảnh Xô Viết thời của Tarkovsky chủ yếu ca tụng sức mạnh của cộng đồng: quần bọn chúng nhân dân là đối tượng khai thác nhà yếu. Riêng Tarkovsky đi riêng rẽ một hướng, ông quan liêu tâm nhiều hơn đến từng cá thể con người: cô đơn, lẻ loi, bất an, luôn luôn tự hỏi xem bản thân là ai trong cuộc sống này và có xu thế tự hủy diệt. Solaris là một trong phim kỹ thuật viễn tưởng nhưng mà lại nặng nề hà về triết học. Y hệt như 2001: A Space Odyssey của Kubrick, Solaris của Tarkovsky là 1 trong những cuộc phiêu lưu, thử thách và khám phá về sự tồn tại của loại người.Bộ phim bóp méo và thách thức toàn bộ các tư tưởng về thực tại và xúc cảm tồn trên của nhỏ người. đông đảo khía cạnh của sự tồn trên ấy đều bị chuyển lên bàn cân thách thức: sự vĩnh cửu của không gian, dịch chuyển của thời gian, ý niệm về cuộc sống và cái chết, tình yêu, những định quy định vật lý…
Chủ nghĩa khôn cùng thực (Surrealism)Đây chưa bao giờ là một con phố thẳng tắp một chiều hay 1 bài nhạc Pop dễ nghe, dễ dàng thích, dễ chán cả. Nó là một cái nhìn đa chiều phức tạp của bé người, là vị trí trốn tránh, ẩn nấp của những tác gia khỏi hiện tại tàn bạo. Cũng chính vì vậy mà nó tạo ra một trạng thái nửa tỉnh, nửa mê; áp dụng hình ảnh để làm các câu từ ưu mỹ và tràn trề những cắt cảnh khuất tất khó hiểu.Tưởng là ảo, là không thực sự nhưng lại hết sức thật. Sự kết nối giữa các quả đât của thực trên – ảo tưởng đó là những điểm lưu ý tiêu biểu duy nhất của việc áp dụng chủ nghĩa rất thực vào năng lượng điện ảnh: Mulholland Drive (David Lynch), Brazil (Terry Gilliam), Un Chien Andalou (Luis Buñuel), Delicatessen (Jean-Pierre Jeunet), The Blood of a Poet (Jean Cocteau)…
Siêu thực là trong những trào giữ nghệ thuật đầu tiên được áp dụng nghiêm túc nhất vào phim ảnh. Chắc hẳn rằng nhờ sự khai sinh mặt khác một cách trùng phù hợp giữa điện hình ảnh và trào lưu hết sức thực bắt buộc nhiều nghệ sĩ nói phổ biến và đạo diễn theo phe cánh siêu thực nói riêng như Luis Buñuel được bự lên cùng sống trong khoảng không gian điện ảnh. Họ phân biệt rằng phim ảnh là một phương tiện thích hợp tuyệt đối để bộc lộ tư duy và sáng chế của mình, một mô hình nghệ thuật có thể xóa nhòa làn ranh giữa thực và không thực. Họ lôi kéo giải phóng mẫu tôi ngoài logic, lý trí, đạo đức nghề nghiệp và hầu như quy tắc nghệ thuật truyền thống vì cho rằng nó sẽ cản trở khả năng sáng tạo nên của bạn nghệ sĩ.Họ không thích miêu tả, nhắc truyện mà mong mỏi chạm tới được thực chất sâu thẳm độc nhất vô nhị của vạn đồ gia dụng – mẫu mà ngôn ngữ thường thì không thể có tác dụng được.
Luis Buñuel là chả đẻ, con người tiên phong của điện hình ảnh siêu thực. Ông xuất sắc làm cả phim câm lẫn phim gồm tiếng động, từ phim truyện đến phim tài liệu. Và mặc dù phim của Buñuel trải lâu năm qua ngay sát sáu thập kỷ (phim đầu tay:Un Chien Andalou 1929, phim sau cùng That Obscure Object of Desire 1977) và phiêu dạt từ Tây Ban Nha, thanh lịch Pháp, qua Mexico với lại về bên Pháp, dù có tác dụng phim cho bản thân mình hay làm phim theo hợp đồng thì loại chất Buñuel ấy vẫn thiết yếu lẫn đi đâu được. Cùng với tư bí quyết của một kẻ nổi loạn, một con người của tầng lớp trung lưu, phim của Buñuel khôn xiết sắc bén, nhiều ẩn dụ, tượng hình tương tự như các hình ảnh siêu thực, các tác nhân dẫn truyện khỏe mạnh cùng cùng với lối trào phúng mỉa mai nhằm nhạo báng, buộc tội nhà thờ Tây Ban nha, kháng lại tổ chức chính quyền phát-xít và sự trì trệ của giai cấp tư sản. Như bao gồm lời ông nhận xét:“Phim siêu thực là một phương tiện thể bộc phá bơ vơ tự làng mạc hội để chuyển thể tự thân cuộc sống.”
Đúng như những tình nhân phim thực thụ thường nói, phim càng giỏi phẩm thì càng khó và càng ít lắp thêm để nói tới nó. Từ bộ phim truyền hình ngắn đầu tay An Chien Andalou (ra đời từ thời điểm cách đây hơn 80 năm!) nhờ tiền của người mẹ và đa phần dựa trên các cảnh tĩnh cho tới bốn siêu phẩm Buñuel sáng tác sau chiếc tuổi 60 – độ tuổi những đạo diễn đang nghỉ hưu và ngán điện ảnh: Vridiana, The Exterminating Angel, The Discreet Charm of the Bourgeoisie với That Obscure Object of Desire.
David Lynch là một trong những ví dụ không giống về một đạo diễn bậc thầy trong lĩnh vực này, phim của Lynch không khác gì số đông giấc mơ cả: mộng mị, mơ hồ, lạ đời và vô lý. Nhưng mà nó không vô nghĩa mà khối óc chỉ sẽ cố mong muốn nói đến ta biết điều gì đó. Cái họ phải làm sẽ là phiên dịch cái thế giới của Lynch ra ngôn ngữ thông thường – một nhân loại mới đậm chất Lynch mà chỉ cần xem một lần là có thể nhận ra ngay. Ở đó các thứ đều tương đồng với nhân loại thật từ ngôn ngữ, tổ chức triển khai hệ thống, tính chất vật lý, con người/những khuôn mặt, cảm giác và tư duy logic… loại tài của Lynch và các nghệ sĩ phe phái siêu thực là họ không nói trực tiếp toẹt phần đa thứ ra một giải pháp thiếu tinh tế mà thực hiện ẩn dụ, biểu tượng, màu sắc, ánh sáng, bố cục và cách tập trung vào những bỏ ra tiết nhỏ nhất và khó hoàn toàn có thể tin nổi trong từng cảnh phim.
Chủ nghĩa hậu tiến bộ (Postmodernism)Đây là một hệ thống tư tưởng to lớn và phức hợp khó hoàn toàn có thể giải mê thích vừa đúng chuẩn vừa ngắn gọn, lô ghích vì bản thân các từ “hậu hiện tại đại” vừa ám chỉ thời gian (tiếp nối sau chủ nghĩa văn minh – modernism) vừa hàm ý đặc điểm của chủ nghĩa này.Chủ nghĩa tiến bộ xuất hiện từ thời điểm cuối thế kỷ XVIII, nó phê phán chủ nghĩa hiện tại (realism) và xa phương pháp các xu thế nghệ thuật trước đó, nhận định rằng nghệ sĩ cần phải thoát xa khỏi hiện tại thực để cho sức sáng chế bay bổng với những sáng tác hết sức thực, ấn tượng… Kéo dài cho đến trước Chiến tranh thế giới thứ II thì được công ty nghĩa hậu tiến bộ phần làm sao tiếp nối. Tuy tức thì mạch nhau về tuyến thời gian nhưng chủ nghĩa hậu tiến bộ tiếp tục khước từ và giải thoát ra khỏi những bí quyết tiếp cận trước đó.
Phim ảnh hậu tiến bộ công kích mọi sự phân loại cụ thể như biệt lập giới tính nam/nữ, xu hướng tính dục đồng tính/dị tính, phân biệt chủng tộc trắng/đen, đế quốc với thực dân… ko xoay quanh một bạn dạng thể trung vai trung phong nào, bọn họ gạt bỏ đại sự, ko bàn đến các vấn đề đao to lớn búa to và thiên từ sự vì không thích mình thay mặt đại diện cho một hệ tứ tưởng tuyệt thái rất nào đó. David Lynch, Wim Wenders, Charlie Kaufman, Peter Greenaway, Jean-Luc Godard… gần như là phần đông nhà làm phim ủng hộ công ty nghĩa hậu hiện đại.Thậm chí kể cả Béla Tarr – tín đồ chưa bao giờ thừa dấn mình theo hậu hiện đại, với cũng không có bất kì ai nghĩ như vậy. Họ nhận định rằng ông theo thuyết remodernism (phục hồi hiện nay đại). Tuy nhiên riêng cùng với mình, đều phim Béla Tarr đã có tác dụng đều cho biết điều đó: ông chú trọng cực kì đến loại gọi là khoảnh khắc. Hầu hết phân cảnh dài (long take) đến chục phút chỉ chuyển phiên quanh con con ngữa đi xung quanh làng, bé bò đi ra đồng với nhịp độ phim chậm, siêu chậm hoàn toàn có thể làm những người kiên nhẫn tuyệt nhất cũng yêu cầu nổi khùng. Dường như Tarr tiếp cận với ngữ điệu điện hình ảnh bằng một cách trọn vẹn khác, ngay cả khi đối chiếu với Kubrick xuất xắc Tarkovsky.
Cult-ClassicỞ đây chúng ta bàn đến sự tương phản giữa phim hình ảnh mainstream (dòng chảy chính thống – từ giờ xin được nhằm nguyên trường đoản cú này đến ngắn gọn) cùng Cult (phim thiêng). Đại nhiều loại nếu giống như những phim mainstream thì nổi tiếng, được nhiều người biết đến hay nối liền đến chiếc gọi là thương mại dịch vụ thì Cult trọn vẹn mang nghĩa ngược lại, nó viral và được hoan hô trong một vài nhóm người xem/fan nhất định hotline là Cult-Follower.
Dĩ nhiên định nghĩa này chỉ mang tính chất một chiều bởi không phải phim nào có đặc thù như vậy thì mọi là Cult cả. Thường thì ta thấy phần đa phim mainstream của Mĩ thì tất cả hậu thuẫn phệ về phương diện tài chính của các hãng phát hành nên nó sẽ nhận thấy sự phối hợp từ các nhánh khác của chính hãng đó như pr trên truyền hình, trên báo, radio và nhiều phương tiện truyền thông media khác… Còn Cult, chắc hẳn rằng nó thiên về nghệ thuật hơn, thiếu vắng sự cung ứng của các “tay to”, và nhiều lúc là hòa bình trong trí tuệ sáng tạo nghệ thuật, hòa bình trong tài chính nên tuyến phố này trở ngại hơn cực kỳ nhiều. Nhưng vẫn có những nước ngoài lệ, lúc ấy những phim Cult vượt thoát ra khỏi phạm vi nổi tiếng thường bắt gặp của nó cùng ta vẫn hay gọi nó bằng cái thương hiệu Cult Classic.
Đa phần các phim cực nhọc hiểu đều là cult hoặc nếu suôn sẻ thì sẽ vươn lên là cult-classic. Những tập phim này chưa bao giờ được sản xuất để gia công đối trọng cùng với phim thương mại hay để kiếm tiền cho các hãng phim. Nó không phải được làm ra cho khán giả đi vui chơi giải trí Quốc khánh hoặc Giáng sinh. Cũng không phải được làm ra để bỏ túi 100 triệu đô trong tuần thứ nhất công chiếu. Đây là đẳng cấp phim kiểu dành riêng cho một nhóm khán giả quan trọng đặc biệt (Niche audience): Alice (Jan Svankmajer), Auditon (Takashi Miike), Brazil (Terry Gilliam), Fight Club (David Fincher), blue Velvet (David Lynch), The Holy Mountain (Alejandro Jodorowsky), Blade Runner (Ridley Scott), Videodrome (David Cronenberg)…Cái giá phải trả cho việc đi tiên phong trước thời đại thỉnh thoảng là chỉ trích và thể hiện thái độ thù địch của một phần tử khán giả/phê bình điện ảnh vào thời khắc ra mắt, phải mất nhiều năm bắt đầu được ghi nhận và chấp nhận.
Một một trong những phim cult cách đây không lâu mình xem như là Cloud Atlas (Wachowskis, Tom Tykwer). Có khá nhiều ý kiến trái chiều về phim này, fan phát cuồng vày nó, bạn chửi không tiếc lời, thậm chí còn vào cả danh sách mười phim dở nhất năm 2012 của tạp chí Times. Nhưng mình có một ý thức mãnh liệt rằng nhiều năm sau, Cloud Atlas sẽ dành được cái vị trí ngày nay của đầy đủ Fight Club, El Topo hay thậm chí là là cả Citizen Kane. Những người xem trung thành của Cloud Atlas vẫn ngày tháng âm thầm truyền bá và dùng sức khỏe của truyền miệng để giúp bộ phim lan xa, được ghi nhận tương xứng với giá trị của một cult-classic.
Mơ mộng/Ảo giác (Dream/Delusion)Ai cũng phần nhiều tự hỏi gần như giấc mơ của chính bản thân mình có ý nghĩa sâu sắc gì. Trong cả một thời gian dài nhỏ người luôn luôn tìm cách lời giải giấc mơ – trong những hiện tượng độc đáo và bí mật nhất trong cuộc sống thường ngày tâm linh của loài người, một thứ ngữ điệu có tính hình tượng và ẩn dụ cao. Vì chưng vậy mà chẳng có gì quá lạ khi đó là một nhà đề mếm mộ của chiếc phim tư tưởng khó gọi (Psechedelic/Psychological Thriller). Còn nếu như không biết biện pháp sử dụng, mơ/ảo giác sẽ đối kháng thuần biến thành một phương tiện đi lại dẫn truyện trung bình thường, thiếu sắc sảo và trái lại khi có tác dụng đúng thì phần thưởng sẽ khá tuyệt vời, các giác quan của bạn xem sẽ tiến hành kích ham mê và đưa lên mức cao nhất.
Đầu cầm cố kỷ XX, nhà tư tưởng học tín đồ Áo đã phân tích nhiều về giấc mơ cùng khẳng định: mơ là nhu yếu hiện thực hóa phần đa khao khát chưa dành được và ác mộng là ước muốn giải quyết/xóa bỏ những trắc trở đời thực của nhỏ người. Tái cấu tạo lại đầy đủ ký ức, trải nghiệm khổ cực bằng phần nhiều điều tốt đẹp hơn. Về điểm này, một số đạo diễn như David Lynch, Terry Gilliam… đều phải có biệt tài làm tín đồ xem rối tung lên bởi sự đan xen giữa thực với ảo.Một lúc con tín đồ ta gặp gỡ phải một cú sốc tư tưởng tinh thần quá lớn và không thể giải pháp xử lý được nó, bộ não sẽ tạo nên ra một thế giới tưởng tượng giúp chúng ta quên đi thực tại tương khắc nghiệt. Những điểm sáng cấu thành nên quả đât ảo đó (từ nhân vật, form cảnh cho tới từng chi tiết nhỏ dại nhất) phản ánh không thiếu thốn con người, tính giải pháp nội trên và quan điểm nhận nhân loại của chủ thể, chỉ không giống một điều: đầy đủ rắc rối sẽ tiến hành giải quyết/biến mất và cầu mơ/mong ý muốn trở thành sự thật.
Du hành thời gian (Time Travel)Không tất cả chủ đề như thế nào lại cám dỗ cùng được thực hiện nhiều trong phim công nghệ viễn tưởng như là du hành thời gian. Cũng phải, vì quay về quá khứ để sửa chữa thay thế sai lầm, làm điều đúng đắn, chạm chán lại những người dân thân đã mất hay biết trước tương lai… luôn là những ham hy vọng vĩnh cứu của loài bạn chúng ta. Về mặt công nghệ và thậm chí còn là trên chứng từ tờ lý thuyết thì mang đến ngày nay họ vẫn không có bất cứ cơ sở xác đáng nào cho bài toán làm bí quyết nào để rất có thể du hành thời gian, mặc dù có rất nhiều giả thuyết nhận định rằng nếu (giả sử) gồm một bí quyết nào đó để hoạt động nhanh hơn ánh sáng thì bọn họ sẽ bắt kịp những hình hình ảnh của quá khứ với như thế tức là đã quay ngược lại thời gian hay như là 1 số đưa thuyết khác… cùng kể cả giải quyết và xử lý được vấn đề về khoa học technology thì đông đảo nghịch lý về thời gian thì sao?
Nhưng giả sử cứ chỉ ra rằng trong phim một người có thể quay ngược về thừa khứ với giết chết tía mình trước khi gặp gỡ mẹ anh ta. Điều đó tức là nhân đồ chính sẽ không ra đời. Vậy thì kẻ nào sẽ trở lại quá khứ giết ba anh ta? trái lại nếu ông bố không trở nên giết thì nhân vật chính lại được thành lập và hoạt động và trở lại quá khứ thịt chết ba mình…Để giải quyết và xử lý nghịch lý không thể giải thích này thì các nhà đồ dùng lý kim chỉ nan và phim ảnh dựa vào trả thuyết những vũ trụ tuy vậy song (Parallel Universes). Tức là vũ trụ có tương đối nhiều phiên phiên bản và trên mỗi thời gian nhất định chúng ta chỉ tồn tại trong một phiên bản, mỗi quyết định dù nhỏ tuổi hay to lớn ta chọn rất nhiều dẫn ta bước vào phiên phiên bản tương ứng với chọn lựa đó. Nhưng trong cả khi lựa chọn còn sót lại không xảy ra thì cái phiên bạn dạng vũ trụ với tương lai cơ vẫn tồn tại. Lúc nhân vật chính du hành thời gian trở lại quá khứ với giết bố mình, anh ta tạo nên một phiên bạn dạng vũ trụ mới. Trên phiên bạn dạng mới này bố của anh ta bị giết do một kẻ kỳ lạ mặt, điều ta phải chú ý ở đây là: kẻ đó chưa hẳn con của ông ta mà là bé của phiên bạn dạng khác của ông ta sống vũ trụ song song.
Phim du hành thời gian hay không cần các tiền, không nên hào nhoáng nhưng mà nó tuyệt ở trường đoản cú thân cái định hướng và twist và dấu ấn của đạo diễn đặt vào. Như bộ phim ngắn dài 28 phút La Jetée (1962) của đạo diễn Chris Marker chỉ bao gồm các tấm hình ảnh tĩnh black trắng nhưng tác động lên người xem thật gớm gớm. Cả phim chỉ bao gồm một cảnh đụng duy tuyệt nhất (do đạo Marker chỉ đủ tiền thuê sản phẩm công nghệ quay cho một ngày), giọng dẫn truyện từ trên đầu đến cuối vậy cơ mà vẫn là trong số những tuyệt phẩm rất là ám ảnh về du hành thời gian: không ai có thể thoát được số phận của bao gồm mình. Hay mọi 12 Monkeys, Primer (kinh phí 7000 đô!), Time Bandits, Timecrimes, Donnie Darko, Mr. Nobody…
Luân hồi & Nghiệp chướng (Samsara và Karma)Nghiệp chướng (Karma), Luân hồi (Samsara), Đầu bầu (Reincarnation), Kiếp trước kiếp sau (Afterlife) là những triết lý bự của Phật giáo xuất xắc Ấn Độ giáo có tác động nhiều mang lại phim ảnh.Mỗi con fan như một giọt nước vào đại dương bát ngát vô tận, không tồn tại điểm bước đầu và cũng không có nơi kết thúc. Vòng đời của từng giọt nước nhỏ tuổi bé ấy là một chu kì bất tận: nước theo mưa trường đoản cú mây rơi xuống đất, theo sông tan ra đại đương, ở đây nước lại bốc hơi chế tác thành mây với rơi xuống tiếp thành mưa ngơi nghỉ vẫn những hải dương ấy. Đời ta không chỉ của riêng biệt ta mà cùng rất nhiều người khác tạo thành một bản đồ mây, đang còn đầu thai với tái ngộ ở rất nhiều kiếp sau. Mọi hành động/quyết định của ta đã còn ảnh hưởng tác động và ảnh hưởng qua lại mãi về sau. Mặc dù đó là thiện nghiệp hay ác nghiệp thì nó những khai hình thành tương lai của bao gồm mình.
Con người phải chịu sự khổ cực chia ly bởi vì sự sống và chiếc chết, cũng chủ yếu từ kia con tín đồ khao khát ao ước tìm lại nguồn sống bất tử. Nhưng lại rồi bọn họ lại phân biệt cái chết chỉ là một phần của cuộc sống.Chết chưa chắc đã là hết. đặc biệt là bạn đã sống hết xuất xắc chưa. Thêm nữa dường như lúc nào cũng có một cánh cửa mở ra cho chúng ta. đặc điểm này đóng lại, loại khác đang mở ra. Cái sót lại vĩnh cửu chính là tình yêu. Tình yêu đánh bại cái chết. Tình yêu thành công cái ác với số mệnh.Bản hóa học thật sự của cuộc sống đời thường không bạt tử đó là: hâu trái của những lời nói và hành vi của ta đang còn tác động qua lại và kéo dài đến tận mãi về sau.
Xem thêm:
Con tạo ra xoay vần bởi vì những quyền lực vô hình. Chúng thích làm cho tim ta quằn quại. Những quyền lực ấy có mặt trước khi ta sinh ra từ khóa lâu và sẽ xem thêm diễn sau khi ta trở về với cat bụi.
Những bộ phim truyền hình kiểu này như Cloud Atlas, The Fountain, Melancholia, Babel… ám ảnh nhưng cũng thật đẹp. Nó như một bài thơ. Nó như một đoạn nhạc. Nó như mấy giờ thiền mang về cho ta cảm hứng bình yên và thanh thản trong tâm hồn, cứ tự nhiên và thoải mái thấm vào vào đầu ta như một loại suốt non lạnh, vơi nhẹ. Hôm nay bạn chỉ mong mỏi vục đầu xuống nước mãi, để cho từng giọt nước khẽ chảy qua mắt, qua tai, qua miệng…
1. Brazil (1985, Terry Gilliam)2. Mulholland Drive (2001, David Lynch)3. Werckmeister harmóniák (2000, Béla Tarr)4. Un Chien Andalou (1929, Luis Buñuel)5. Solaris (1972, Andrei Tarkovsky)6. Persona (1966, Ingmar Bergman)7. 2001: A Space Odyssey (1968, Stanley Kubrick)8. Celine and Julie Go Boating (1974, Jacques Rivette)9. Videodrome (1983, David Cronenberg)
10. The Discreet Charm of the Bourgeoisie (1972, Luis Buñuel)11. The Cabinet of Dr. Caligari (1920, Robert Wiene)12. Delicatessen (1991, Jean-Pierre Jeunet)13. Santa Sangre (1989, Alejandro Jodorowsky)14. Spellbound (1945, Alfred Hitchcock)15. The Cook, the Thief, His Wife và Her Lover (1989, Peter Greenaway)16. Lost Highway (1997, David Lynch)17. Greedy Guts (2000, Jan Svankmajer)18. Alphaville (1965, Jean-Luc Godard)19. Viridiana (1961, Luis Buñuel)20. Synecdoche, thủ đô new york (2008, Charlie Kaufman)
21. The Holy Mountain (1973, Alejandro Jodorowsky)22. Waking Life (2001, Richard Linklater)23. The Blood of a Poet (1932, Jean Cocteau)24. The Matrix (1999, Wachowskis)25. Songs from the Second Floor (2000, Roy Andersson)26. The Exterminating Angel (1962, Luis Buñuel)27. Blue Velvet (1986, David Lynch)28. Jacob’s Ladder (1990, Adrian Lyne)29. Weekend (1967, Jean-Luc Godard)30. Fear & Loathing in Las Vegas (1998, Terry Gilliam)
31. 13 Tzameti (2005, Géla Babluani)32. 8½ (1963, Federico Fellini)33. The Science of Sleep (2006, Michel Gondry)34. Cloud Atlas (2012, Wachowskis/Tom Tykwer)35. Audition (1999, Takashi Miike)36. The Hypothesis of the Stolen Painting (1979, Raoul Ruiz)37. Juliet of the Spirits (1965, Federico Fellini)38. The Fountain (2006, Darren Aronofsky)39. La Jetée (1962, Chris Marker)40. Irreversible (2002, Gaspar Noé)
41. Inland Empire (2006, David Lynch)42. Alice (1988, Jan Svankmajer)43. The Ninth Configuration (1980, William Peter Blatty)44. The đô thị of Lost Children (1995, Jean-Pierre Jeunet)45. That Obscure Object of Desire (1977, Luis Buñuel)46. Rashomon (Akira Kurosawa, 1950)47. Stalker (1979, Andrei Tarkovsky)48. 3 Women (1977, Robert Altman)49. Performance (1970, Nicolas Roeg)50. La Strada (1954, Federico Fellini)
51. Donnie Darko (2001, Richard Kelly)52. Mr. Nobody (2009, Jaco Van Dormael)53. Melancholia (2011, Lars Von Trier)54. 12 Angry Men (1957, Sidney Lumet)55. Fight Club (1999, David Fincher)56. Primer (2004, Shane Carruth)57. The Man from Earth (2007, Richard Schenkman)58. Cube (1997, Vincenzo Natali)59. Moon (2009, Duncan Jones)60. Pi (1998, Darren Aronofsky)
61. Twelve Monkeys (1995, Terry Gilliam)62. Adaptation. (2002, Spike Jonze)63. Altered States (1980, Ken Russel)64. Mở cửa Your Eyes (1997, Alejandro Amenábar)65. Mind game (2004, Masaaki Yuasa, Kôji Morimoto)66. Enter the Void (2009, Gaspar Noe)67. Gozu (2003, Takashi Miike)68. Upstream màu sắc (2013, Shane Carruth)69. Another Earth (2011, Mike Cahill)70. Alphaville (1965, Jean-Luc Godard)
71. The Damned (1962, Joseph Losey)72. Frankenstein (1931, James Whale)73. Ghost in the Shell (1995, Mamoru Oshii)74. World on a Wire (1973, Rainer Werner Fassbinder)75. The American Astronaut (2001, Cory Mc
Abee)76. Seconds (1966, John Frankenheimer)77. Westworld (1973, Michael Crichton)78. Je t’aime, je t’aime (1968, Alain Resnais)79. Dark city (1998, Alex Proyas)80. Soylent Green (1973, Richard Fleischer)
81. Akira (1988, Katsuhiro Otomo)82. Invasion of the body Snatchers (1978, Philip Kaufman)83. The Man Who Fell khổng lồ Earth (1976, Nicholas Roeg)84. Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004, Michel Gondry)85. Metropolis (1927, Fritz Lang)86. The Lobster (2015, Yorgos Lanthimos)87. La Haine (1995, Mathieu Kassovitz)88. Logan"s Run (1976, Michael Anderson)89. Tetsuo (1989, Shin"ya Tsukamoto)90. Eraserhead (1977, David Lynch)
91. Suspiria (1977, Dario Argento)92. The Lighthouse Keepers (1929, Jean Grémillon)93. Sunrise: A tuy vậy of Two Humans (1927, F. W. Murnau)94. Mood Indigo (2013, Michel Gondry)95. Holy Motors (2012, Leo Carax)96. Night Fishing (2011, Park Chan-Wook)97. My Winnipeg (2007, Guy Maddin)98. The Fall (2006, Tarsem Singh)99. Visitor Q (2001, Takashi Miike)100. What time is it there? (2001, Tsai Ming-Liang)
101. The Thirteenth Floor (1999, Josef Rusnak)102. Conspirators of Pleasure (Jan Svankmajer)103. After Hours (1985, Martin Scorsese)104. Valerie và her Week of Wonders (1970, Jaromil Jires)105. The Trial (1962, Orson Welles)106. Teorema (1968, Pier Paolo Pasolini)107. Night on Earth (1991, Jim Jarmusch)108. House (1977, Nobuhiko Obayashi)109. Nineteen Eighty-Four (1984, Micheal Radford)110. Kin-dza-dza! (1986, Georgi Daneliya)
111. Màu sắc of the Pomegranate (1969, Sergei Parajanov)112. The Seventh Seal (1957, Ingmar Bergman)113. Being John Malkovich (1999, Spike Jonze)114. A Scanner Darkly (2006, Richard Linklater)115. Goodbye 20th Century (2011, Darko Mitrevski, Aleksandar Popovski)116. Picnic at Hanging Rock (1975, Peter Weir)117. Wedding in Blood (1973, Claude Chabrol)118. Blow Out (1981, Brian de Palma)119. The Tenant (1976, Roman Polanski)120. Stranger Than Paradise (1984, Jim Jarmusch)
121. The Night of the Hunter (1955, Charles Laughton)122. 3-Iron (2004, Kim Ki Duk)123. The Forbidden Door (2009, Joko Anwar)124. The Cremator (1969, Juraj Herz)125. Yume (1990, Akira Kurosawa)126. Meshes of the Afternoon (1943, Maya Deren, Alexander Hammid)127. Tanin no kao (1966, Hiroshi Teshigahara)128. Häxan (1922, Benjamin Christensen)129. đen Moon (1975, Louis Malle)130. Fantastic Planet (1973, René Laloux)
131. Shinjû: Ten no Amijima (1969, Masahiro Shinoda)132. Neighbours (1952, Norman Mc
Laren)133. Last Year at Marienbad (1962, Alain Resnais)134. The Spirit Of The Beehive (1973, Victor Erice)135. Street of Crocodiles (1986, Stephen Quay, Timothy Quay)136. Paprika (2006, Satoshi Kon)137. Woman in the dunes (1964, Hiroshi Teshigahara)138. Memento (2000, Christopher Nolan)139. Time of the Gypsies (1988, Emir Kusturica)140. Perfect blue (1997, Satoshi Kon)